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“《疯狂的石头》的故事被导演张俊生放置在了山城,结合了大量本土的山城方言俚语,让整部电影不但充满了乡土味,而且妙趣横生。”

“一些耳熟能详的音乐略加处理作为背景也取得了意想不到的效果,影片在快速的剪切和场景转换中更是挥发出极具创意的快感!”

“电影里面,人物角色的设置相当众多,彼此关系相互交织。他们往往是螳螂捕蝉黄雀在后,环环相扣,令情节总是在不可思议地发生变化,令观众能长时间将注意力放在影片,并且伴以不停地大笑。”

停顿了一下,关雅荻继续写:“《疯狂的石头》虽然以夸张的手法来制造笑料,但是你绝不能忽视这部影片严密的逻辑性,片中很多的笑点的成功都在于预先埋下的伏笔!”

关雅荻是《看电影》杂志的特约影评人,也是由杂志赞助的戛纳中国影评人。

昨晚,看过电影,他很激动,回到酒店,几乎没能入睡。

除了因为电影的结构堪称天才,更主要的,这是一部低成本喜剧片。

她看到了这部电影的市场潜质!

有些导演会说什么‘宁愿看一步质量不过关的国产电影,也不愿意花钱看大片,没别的,支持国产电影!’

中国电影的发展要靠电影人和大环境的共同努力,而绝非砍腿取齐,你丫阳痿,还逼着老娘死守贞洁?

过分了吧?

一气呵成,洋洋洒洒两千字,三千块到手…呸,应该是一篇专栏出炉,检查了一下,然后发给《看电影》的编辑。

《看电影》是国内流传度比较广的电影类杂志,周黎名、关雅荻、程青松、顾小北都是《看电影》的专业影评人!

本来是能办成最具影响力的电影杂志的,可惜,向着公关低头了…

《十面埋伏》、《无极》包括《夜宴》,在他们口中都是精品电影…

《富春山居图》、《小时代》,也能摇旗呐喊…

基本上给了红包,就能有好评。

毫无公信力可言了!

早上起床,关雅荻收到了编辑的短信:“…有这么好吗?”

“是真的,我可以打包票,《疯狂的石头》绝对能拿奖!”

“…不是商业片吗?”

“是商业片,但是…开创了多线叙事结构…”

“多线叙事?”

“这么说吧,《疯狂的石头》开创了一个流派,光凭这一部电影,张俊生主意名流电影史!”

“(⊙_⊙)”

……

张俊生在国内的影响力很大。

戛纳两天,一堆关于他的新闻出炉。

“娜塔莉波特曼?张俊生?”

“《疯狂的石头》震惊整个戛纳!”

“张俊生被称赞后现代电影解构大师!”

中国大陆要等到6月20号才会上映,戛纳电影节成为了唯一的观影来源,一篇篇相关的文章,从戛纳传回国内。

渣浪微博的运营官曹国伟看的实在眼红,这都是实打实的流量啊!

于是,派遣手下前往戛纳,打算来一篇采访。

肥水不流外人田嘛!

渣浪的组织架构大都是原本《三联》的人,他们对新闻的敏感度不是一般人能比拟的,曹国伟一句话,采访三人小组立即组建完成,当天下午抵达戛纳。

然后得知张俊生去了《二十四城记》的首映现场。

唐宁宇给他们办理了通行证,最低级的那种蓝色通行证…

是这样的,在戛纳,尤其是电影节期间,身上没有通行证是不许乱走的!

当然,通行证不是想要申请就能拿到的,组委会方面有专门的评估,而且证件也不免费,高昂的证件费也是电影节收入的来源之一,一般普通通行证的注册费为399欧元,而制片人交流会和制片人工作坊的证件则需要1000欧的基础注册费,每上升一级,费用也会随之增加。

唐宁宇是悦华的COO,早就注册了欧洲制片人工会,有他帮忙办理,顺利很多!

蓝色通行证属于最低级别,比方说你要看电影,只能老老实实排队,很有可能轮到你的时候,放映厅人数满了,那你就只能等下一场了…

张俊生、唐宁宇都是最高级别的白色通行证…

说是三人小组,其实就是一个女主持人还有两个扛摄影机的摄影师。

女主持人叫乐乐,传媒学院毕业,大部分时间都在做编辑,长相还行,所以这才就挑了大梁。

“那我们就在酒店等吧!”

“…国内对《疯狂的石头》怎么看?”

乐乐想了想:“微博上讨论的蛮多的,但是预告片看不出什么…”

“俊生好像跟我说过,将来会根据大数据判断一部电影的前途…”

“大数据?”

“他就提了一下,我也不怎么懂…”

张俊生对大数据并不是特别推崇,虽然说所有行业发展到一定的高度,必然会成为资本运作的产物。

但是电影这种东西是不能通过数据推断的,它有属于自己的艺术性、人文性!

当然,大数据在推测题材、锁定受众、精准营销、获得反馈、制造爆点等方面有其不可替代的作用,可以帮助电影在不确定性的市场中寻找相对确定性。

所以,云计算这种东西,他肯定会让张父做的!

毕竟电商行业对云计算有着最天然的需求:电商业务天然面临发展快,并引发大量的业务数据处理难题!

早在09年,阿狸首席架构师的王建曾告诉马筠:未来快速增长的业,会导致IT基础设施成本拖垮阿狸。

这也是为何超级电商亚马逊、阿狸、京东等企业都做云计算的根本原因。

……

张俊生在看《二十四城记》。

老贾的作品!

巴西导演瓦尔特?萨列斯说:“今天,没有任何一个国家像中国这样经历如此快速而猛烈的变化,更没有任何一个人能够像贾章柯这么深刻地反映出这种变化。”

关于《二十四城记》,老贾曾说过这样一段话:“越老的工人越在维护这个体制,绝不是他对这个体制没有反省,没有批判,而是他很难背叛他过去青春的选择。”

是的,《二十四城记》采用的半纪录片的方式讲述了属于那个时代工人阶级的脊梁!

贾章柯怀抱着很强烈的讲述欲望,为二十一世纪的中国人和世界呈上了一代人乃至几代人逝去的悲壮。

以影像向那些先辈,那些弯曲着背扶起一个旧时代然后被新时代抛于脑后的人们致敬,以有声向冷酷的沉默的大多数抗议,以讲述赋予他们存留史册的可能,当城墙推倒,当年华渐老…

中国从不曾向他们致歉,无论是对他们被耽误的被扭曲的青春,对他们过去的辛劳,对他们有过的对祖国无以复加的虔诚,还是对他们今天的衰老无依…

这是个好的故事!

可惜,老贾不是好导演,对于国企变迁这样一个普遍存在的、直接影响到人的生活的现实问题,导演并没有提出什么新的见解,呈现在观众面前的只是不断罗列的泪点…

这样的电影深度不够,商业性也天然不足!

很平庸!

难怪《二十四城记》的评价不高。

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