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关于中国足球的电影,沉长林只知道一部——《中国队勇夺世界杯》!

好吧,其实还有一部《京都球侠》,还是因为陈沛斯参演的缘故…

“《壮志雄心》…票房怎么样?”

吴景插话:“…那是电视剧吧?”

“…电视剧?”

吴景点头:“米卢、范志毅也有出演…”

“我怎么没听过?”

吴景干脆唱了起来:“路上再多崎区,我有壮志雄心,就算跌倒也不喊停…”

“停停停,我听过,听过…”

沉长林赶紧求饶…

这哪是唱歌?

“想起来了?”

“嗯,陆易演的。”

《壮志雄心》嘛,天赋异禀的球员,遭遇挫折,沦落踢黑球,被羽泉两兄弟踢断了腿,涅盘重生,重拾人生自信的故事…

没错,踢断他腿的就是来客串的羽泉!

唉,以前都在说02年世界杯国足踢得不好,现在再看看他们的足球踢得是真好!

能和巴西打对攻二十分钟玩传控。

可惜可叹孙继海一代人成了中国足球辉煌的绝唱…

05年荷兰世青赛郜林,陈涛,谭望嵩,赵旭日,冯潇霆,蒿俊闵,崔鹏,朱挺,卢琳,周海滨,董方卓等等都三十多的人了老将…

现在这些年轻球员连名都记不住,偶尔记住的也是场上蓄意伤人,场下不道歉还卖乖耍横的丑恶嘴脸。

“女排,你准备怎么拍?”

“还能怎么排?我准备用涅盘重生的方式——最开始就讲述陈忠和主动辞职!”

bj奥运的失败,让陈忠和主动卸下教练职位,随后中国女排便陷入了青黄不接的困境。

矛头发对准魏纪中!

“不可能让你过审的…”

“…那就08年奥运会,郎平被骂卖国贼开篇!”

吴景眼睛一亮:“…这个好!”

“他们建议从13年开始拍…我觉得也不错!”

2013 年,进入里约奥运周期的中国女排,迟迟没有组建主教练团队…

原因很简单,在主帅人选难产的背后,是整个中国排球界的迷茫。

伦敦奥运会,中国女排在四分之一决赛中苦战五局,两分惜败于老对手日苯队,被挡在四强门外,之后的亚洲杯,中国女排再次败给泰国队。

在亚洲被日苯队、韩国队、泰国队压制,在世界排坛沦为二流,对于三年半后里约奥运的竞争,没人敢对成绩抱有奢望…

“我们跟郎平聊过,她最有感触的是13年的陈招娣告别仪式,看到现场那么多自发赶来为招娣送行的人…她问自己‘为什么那么多民众热爱女排,女排精神为什么历久弥新?’…然后毅然决然接过女排教鞭!”

沉长林接着道:“其实女排内部很混乱的,当年朗平出任教练有个条件,就是人员训练她说了算,排球管理中心不得干涉,然后,女排夺冠,又成为可以蹭鲜花油水的地方了,排协开始作妖,内部斗争,各种安插关系户,看看撑不住了,又要郎平出山…”

“越是了解越是觉得中国女排这帮姑娘挺伟大的,这么多傻逼在,都能一路赢下去!”

看过男篮比赛的就明白一个主力阵容打出成绩,领导就开始不让教练用新人了,怕成绩不好。

然后等主力阵容老化直接掉链子,再把锅甩给主教练…

这里面很腌臜的!

“…你要拍这些?”

“我有毛病啊?我拍这个…我就是跟你说一下!”

“你没时间执导《女排》?”

“嗯…上面想着2020年春节档上映…我下一部戏是《地火》,挤不出时间拍摄!”

“…《地火》,刘慈欣的作品?”

“对,短篇小说…我印象挺深的。”

吴景显然不感兴趣,但他道:“什么时候你拍《全频带阻塞干扰》,我一定演男主角!”

沉长林想了想,道:“《全频带阻塞干扰》有点难,不过,你明年下半年的档期给我留着,我准备拍《长津湖》!”

“《长津湖》…可以拍吗?”

“应该问题不大,你来不来?”

吴景犹豫一下:“…看看情况,我明年可能要动一场手术…”

“那等你好了我在开工呗!”

吴景挠头:“我必须要参演?”

沉长林实话实说:“废话,《长津湖》,我计算过,至少需要十个亿的制作成本,你不来,我也不敢开工!”

原时空,于东接下《长津湖》拍摄任务,然后三顾茅庐请动吴景!

原因很简单,战争戏免不了大制作,高投入,为了不亏损当然要找个压舱石压着。

吴景之与战争题材,就相当于压舱石。

沉长林也一样…

他要拍《长津湖》,也得找个能压场面的演员!

吴景是最合适的!

“我先看看剧本…”

“剧本还没开始写呢…”

“你那你说个屁?”

“我们有大纲啊…”

“到时候再说!”

……

这个话题打住,沉长林又问:“你有认识不错的导演嘛?”

“我只认识拍动作片的…陈木胜、徐可、袁和平…”

“…算了,问也是白问…”

吴景挺无语的:“你好歹说一下对导演的要求啊!”

“我…也没有具体要求,但不能是香港导演。”

“为什么?”

“他们不懂家国情怀的!”

其实对《中国女排》的导演,沉长林谁也不放心!

毕竟陈可欣都拍砸了!

《中国女排》就是一个命题作文,它需要顾及方方面面的利益。

女排精神已经融入了时代血液之中,是金字招牌,容不得任何戏谑、夸张性演绎,甚至部分内容以写实的方式呈现都不被允许。

当年,《夺冠》上映,很多人鸣不平,说不是陈可欣的问题,说什么‘好的体育故事几乎都涉及个体与集体之间的碰撞。

在时代的洪流之中,个体的命运如过山车般经历高潮和低谷,才会一次又一次冲击我们的心灵。

问题是这是不可能拍的!’

这种话听听就行,《摔跤吧,爸爸》有集体个体碰撞吗?

其实《夺冠》最大的问题是没抄到精髓…

陈可欣很擅长抄袭的!

《中国合伙人》,‘借鉴’的是《社交网络》的剧作结构,即以一场诉讼桉为线索,带着质疑的眼光走进人物,并以多视角、反复插叙的方式,完成“罗生门”式的多维立体的讲述。

《夺冠》再次借鉴艾伦·索金的另一部编剧作品《史蒂夫·乔布斯》。

人生中的三个重要时刻——《史蒂夫·乔布斯》选取的是三场发布会,即1984年麦金托什电脑发布会、1988年黑立方体发布会,以及1998年imac发布会,以此来勾勒乔布斯的人物形象与心理轨迹。

《夺冠》也一样,截取了郎平的三个高光时刻:81年女排世界杯,郎平是运动员,这里主要讲她怎么突破自我,赢得冠军。

到了2008年bj奥运会,这时郎平作为美国队总教练,这种身份转换本身是很有戏剧张力的。

但问题是,它和之前的段落是完全割裂的。这里其实已经转为关于“身份认同”的冲突。

再到2016年的里约奥运会,郎平成为中国队教练,带领女排冲击冠军,这里实际又在讲体育观念的革新,如何破除“唯金牌论”,回归运动本质。

这三级跳,是很难放在同一逻辑框架下并做到自洽的。

即便改名叫《郎平传》,也是不合格的…

很奇怪,这个片子居然拿了金鸡奖最佳影片…

扯回来,吴景看了看他,然后道:“你要是谁都不放心,就自己执导,《战狼3》的后期我帮你盯着就行!”

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